Большой обзор объектива Panasonic Leica DG Vario-Elmarit 50-200mm f/2.8-4.0 ASPH. O.I.S.

Я хочу поделиться своими впечатлениями и опытом использования объектива Panasonic Leica DG Vario-Elmarit 50-200mm f/2.8-4.0 ASPH. O.I.S. Этот объектив для меня стал настоящим открытием и, возможно, станет одним из самых любимых инструментов для съемки. Он поражает своим сочетанием компактности, высоких технических характеристик и универсальности. Это тот случай, когда вы чувствуете, что держите в руках что-то по-настоящему уникальное. Однако, цена нового стекла слишком высока для меня, а доступность на вторичном рынке оставляют желать лучшего. Но обо всём по порядку.

Представьте, что вы стоите на узкой улочке Острова Ченг Чау в Гонконге, где вокруг — толчея, ароматы уличной еды и всплески кантонской и английской речи. Вам нужно поймать момент: пара пенсионеров, идет по улице, что-то обсуждая, и ту их лица озаряет улыбка. Вы поднимаете камеру, и… щелчок.

Именно так начался мой роман с Panasonic Leica 50-200mm. Этот объектив не просто «снимает» — он превращает хаотичную реальность в истории, и сегодня я хочу рассказать вам, как он стал моим незаменимым спутником в Азии.

Основные характеристики объектива:

Диапазон фокусных расстояний: 50-200 мм (эквивалент 100-400 мм на 35 мм камерах). Это как иметь в кармане суперспособность — приблизить башни Петронас в Куала-Лумпуре так, будто вы парите над ними на дроне. Но главное — диапазон идеален для улицы: не пугаете людей, как с гигантским телевиком, но и не теряете детали.
Светосила: f/2.8-4.0.
Оптическая конструкция: 21 элемент в 15 группах, включая две линзы UED, две ED и две асферические линзы.
Минимальная дистанция фокусировки: 0,75 м.
Максимальное увеличение: 0,25× (эквивалент 0,5× на полнокадровой камере). Это не макро объектив, но его макро возможности очень впечатляют. Имея его я понял, что макро объектив мне не нужен, хотя я задумывался о его приобретении до этого.
Стабилизатор изображения: Power O.I.S., поддержка Dual I.S.
Вес: 655 граммов.
Размеры: 76 мм в диаметре и 132 мм в длину.
Защита: пыле- и влагозащищённый корпус.
Совместимость с телеконвертерами: Panasonic DMW-TC14 (1.4x) и DMW-TC20 (2.0x).

На бумаге характеристики впечатляют. Но, как говорится “теория суха, а древо жизни зеленеет в листах”, то есть сухие цифры не всегда могут передать эмоции, которые вызывает этот объектив. В реальной жизни он становится настоящим помощником, особенно для тех, кто ищет универсальный инструмент, готовый к любым вызовам.

Для начала, хочу сказать, что размер 50-200mm немногим больше, чем у 100-300 II, большую разницу создает бленда, а не само стекло! Это меня удивило, я инстинктивно ожидал, что светосильный телевик просто должен быть ОГРОМНЫМ, даже в целом не очень большой Olymypus ZD 50-200/2.8-3.5 и тот в достаточно большой. Но не это стекло – его размер весьма небольшой.

Теперь я хочу подробно разобрать резкость объектива на разных диафрагмах и фокусных расстояниях, чтобы вы могли оценить его реальные возможности. Для этого я подготовил 100% кропы из центра и углов кадров, снятых на разных значениях диафрагмы. Это поможет понять, как объектив ведет себя в различных условиях. На фото – дом, находящийся напротив моего, примерно метрах в 800, вы видели его в других обзорах уже не раз.

Резкость на 50 мм (Жмите, чтобы открыть картинку в 100%)

Центр кадра:

• f/2.8: Резкость в центре кадра просто великолепна. Даже на полностью открытой диафрагме детализация на высоте — текстуры, мелкие элементы и контуры объектов остаются четкими и контрастными.
• f/4: Никаких изменений в резкости по сравнению с f/2.8. Центр кадра остается таким же детализированным.
• f/5.6: Резкость остается на высочайшем уровне.
• f/8: Резкость остается на высочайшем уровне.
• f/11: Дифракция становится более выраженной, но даже здесь резкость остается на очень хорошем уровне. Проседание заметно только при детальном рассмотрении.

Углы кадра:

• f/2.8: В углах наблюдается небольшое проседание резкости. Однако это не критично — мелкие детали все еще различимы, и кадр остается пригодным для использования даже на открытой диафрагме.
• f/4: Резкость в углах немного улучшается, но проседание все еще заметно. Тем не менее, детализация остается на приемлемом уровне.
• f/5.6: Углы кадра становятся практически идеальными. Проседание резкости исчезает, и детализация достигает уровня центра кадра.
• f/8: Резкость в углах остается на высочайшем уровне, как и в центре.
• f/11: Небольшое влияние дифракции, но углы все еще выглядят отлично.

Центр кадра, снятого на 50мм, демонстрирует выдающуюся резкость на всех значениях диафрагмы, включая полностью открытую. В углах есть незначительное проседание на f/2.8 и f/4, но оно не критично и легко корректируется в постобработке. Начиная с f/5.6, углы кадра становятся такими же резкими, как и центр. Это делает объектив пригодным для съемки на открытой диафрагме даже в ситуациях, где важна детализация по всему кадру.

Резкость на 200 мм (Жмите, чтобы открыть картинку в 100%)

Центр кадра:

• f/4: На 200 мм диафрагма f/4 — это максимальное значение, и резкость в центре кадра остается на высочайшем уровне. Детализация впечатляет, текстуры и мелкие элементы передаются с высокой четкостью.
• f/5.6: Резкость немного улучшается, достигая пиковых значений. Это оптимальная диафрагма для съемки на длинном конце.
• f/8: Резкость остается на прежнем уровне, но начинают проявляться первые признаки дифракции.
• f/11: Дифракция становится более заметной, но резкость все еще остается на очень хорошем уровне.

Углы кадра:

• f/4: На 200 мм в углах кадра наблюдается небольшое проседание резкости, но оно не критично. Мелкие детали, такие как текстуры зданий или надписи на кондиционерах, остаются читаемыми.
• f/5.6: Резкость в углах значительно улучшается, и проседание практически исчезает.
• f/8: Углы кадра становятся идеально резкими, сопоставимыми с центром.
• f/11: Небольшое влияние дифракции, но углы все еще выглядят отлично.

На длинном конце объектив также демонстрирует отличную резкость. Центр кадра остается четким на всех значениях диафрагмы, а углы немного проседают только на f/4. Однако даже на f/4 проседание не критично, и кадры остаются пригодными для использования. Начиная с f/5.6, углы кадра становятся такими же резкими, как и центр.

Одним из приятных сюрпризов стало полное отсутствие хроматических аберраций (ХА) на всех фокусных расстояниях и значениях диафрагмы. Даже в сложных условиях съемки, таких как контровой свет или высококонтрастные сцены, объектив не демонстрирует ни фиолетовых, ни зеленых окантовок. Это значительно упрощает постобработку и делает кадры более чистыми и профессиональными. Об этом мы еще поговорим в конце обзора, где я сравню это стекло со Panasonic 100-300 II.

Panasonic Leica DG Vario-Elmarit 50-200mm f/2.8-4.0 ASPH. O.I.S. — это объектив, который впечатляет своей резкостью на всех фокусных расстояниях и значениях диафрагмы. Центр кадра остается четким даже на полностью открытой диафрагме, а углы демонстрируют незначительное проседание только на f/2.8 и f/4. Начиная с f/5.6, объектив выдает идеальную резкость по всему кадру. Отсутствие хроматических аберраций добавляет ему баллов, делая его универсальным инструментом для профессиональной съемки.

Вернемся теперь в один из моих дней с этим объективом в Гонконге. Я вышел из своей “виллы” на острове Ченг Чау, нацепил на Panasonic G9 стекло и пошел по улицам острова.

«С чего начать?» — подумал я. Вокруг своими делами занимаются местные, но, имея это стекло, вы можете повседневность превратить в хороший кадр.

Повернул кольцо до 200 мм и навёл на женщину, игравшую в волейбол. Она была далеко, метров 30 от меня и вообще не обращала внимания на меня. В видоискателе я увидел как она принимает мяч от своего друга, блик в глазах, когда она тянулась к мячу. Щелчок. Это был момент, когда я понял: «Этот объектив видит мир иначе».

И действительно, самый обычные сцены он может превращать в красивые кадры. Например – женщина снимает на свой телефон набережную и идущих по ней людей. Ничего особенного, с в этим объективом – это уже кадр, история.

И очень важно, что у него большой диапазон зума, позволяющий быстро адаптироваться к тому, что происходит вокруг!

Качество изготовления объектива Panasonic Leica 50-200mm— типичное для лейбла Leica. Корпус из металла и высококачественного пластика, защита от пыли и брызг, матовое покрытие, которое не скользит в руках. Переключатели AF/MF и стабилизации расположены удобно, а зум-кольцо имеет приятное сопротивление с метками на 50, 70, 100, 150 и 200 мм.

Бленда с фиксацией и кнопкой, которую надо нажать, чтобы ее снять. Единственный нюанс — при повороте кольца зума около 120 мм чувствуется лёгкое сопротивление, как будто элементы меняют направление движения.

Сначала это насторожило, но, как выяснилось, это особенность конструкции, а не дефект. Защита от пыли и влаги тоже добавляет уверенности, особенно когда снимаешь в условиях, которые нельзя назвать идеальными.

Например, в Гонконге мне приходилось снимать в брызгах воды от носа корабля (а это соленая вода!), и объектив справился без единой проблемы. Просто, сойдя на берег, я помыл объектив пресной водой из бутылки (нельзя, чтобы соль засохла, ее кристаллы могут навредить, не смотря ни как кую защиту!).

Если вы, как и я, любите контролировать диафрагму (а я почти всегда снимаю в режима А), то переменная диафрагма этого объектива — тема, требующая внимания. Начнём с того, что «f/2.8–4.0» в названии — не просто маркетинговая уловка, а вполне конкретный компромисс между компактностью и светосилой. Но как именно это работает на практике? На широком конце (50 мм) объектив щедро открывает диафрагму до f/2.8. Однако стоит начать зуммировать, и светосила начинает постепенно «сдуваться». Значение 2.8 вы увидите только на 50мм.

Чуть сдвиньте зум, уже будет 2.9. На 70 мм она падает до f/3.3, а к 100 мм достигает f/3.6. На 150 мм вы получаете f/3.9, и только к 179–200 мм диафрагма окончательно останавливается на f/4. Это означает, что на длинном конце вы теряете один стоп света по сравнению с начальным значением.

Но это дает возможность этому объективу быть легче и компактнее. Для сравнения, Olympus 40-150/2.8 весит аж 880 грамм, на 220 грамм больше, при том, что он на 50мм короче на длинном конце! А объектив 50-200/2.8 весил бы явно больше килограмма!

Теперь давайте обсудим, как этот объектив ведёт себя в реальных условиях. Сразу скажу — диапазон фокусных расстояний 100–400 мм (в пересчёте на полнокадровую камеру) открывает перед вами невероятные возможности.

Для уличной съёмки он позволяет захватывать кадры на расстоянии, оставаясь незаметным. Я часто гулял по оживлённым улицам Гонконга и Куала Лумпура, фотографируя людей, архитектуру и мелкие детали.

Благодаря этому объективу я мог снимать сцены, которые были бы недоступны с более коротким фокусным расстоянием, например, если бы я снимал на 45мм.

Для портретной съёмки объектив тоже показал себя с лучшей стороны. На длинных фокусных расстояниях вы получаете мягкое, приятное размытие фона, которое выделяет объект и создаёт эффектную глубину. При этом детализация на открытой диафрагме остаётся высокой. Я сделал несколько портретов в Куала-Лумпуре, и результаты превзошли мои ожидания. Лица получились чёткими, а фон — кремово размазанным.

На концертах объектив показал себя неоднозначно. С одной стороны, светосила позволяла не задирать ISO, с другой — автофокус, хоть и мгновенный в большинстве сценариев, иногда «задумывался» при кадрах, где были резкие детали, близкие друг к другу, допустим лицо и музыкальный инструмент. Причем лицо всегда безошибочно ловится, но потом камера немного “думает”, словно сомневается, а это ли я от нее хочу…

Например, во время выступления китайского оркестра в торговом центре, я получил непривычно много промахов Речи идет не о большом количестве, но все же большем, чем я бы получил, снимай я на Olympus 12-100. Странно, ведь теоретически более светосильная оптика должна работать точнее. Возможно, дело в алгоритмах DFD, которые лучше справляются с менее контрастными сценами.

Особенно хочу рассказать про свой опыт съёмки в Парке бабочек в Куала-Лумпуре.

Это место — настоящий рай для фотографов, но съёмка там имеет свои сложности. Бабочки часто находятся в гуще листвы, двигаются быстро и постоянно меняют положение.
Раньше я пробовал использовать для этих целей Panasonic 100-300 II и Olympus 12-100, но всегда сталкивался с одной и той же проблемой: мне не хватало масштаба, и многие снимки приходилось кропить.

Panasonic 100-300II просто не может снимать достаточно близко, а 12-100 – не дотягивается, 100мм – часто мало.

С Panasonic Leica 50-200 ситуация изменилась кардинально. Благодаря высокой светосиле и возможности снимать крупные планы, я смог добиться шикарных результатов.

Даже при сложных условиях освещения, когда бабочки прятались в тенистых участках листвы, объектив выдавал резкие, детализированные кадры. Я был поражён, насколько хорошо он справлялся с передачей тончайших деталей, таких как текстура крыльев или мелкие листья на растениях.

Причем, автофокус работал просто безупречно, даже в сложнейших условиях, когда бабочка частично загорожена листвой! Эти снимки стали одними из моих самых любимых за всё время.

Теперь поговорим о системе автофокуса. Она работает быстро и практически бесшумно, что делает объектив идеальным для ситуаций, где важна скорость.

Но есть одно странное наблюдение, как я уже сказал ранее: на моей камере Panasonic G9 автофокус у 50-200 мм иногда даёт чуть больше промахов, чем у Panasonic 100-300 II или Olympus 12-100. Это не критично, но удивительно, учитывая класс объектива, правда и ощущается далеко не всегда.

Стабилизация — отдельная история. Power O.I.S. здесь просто волшебник. На пароме в Гонконгской гавани, где волны раскачивали лодку, стабилизатор полностью убирал качку в видоискателе! Я даже проверил – ни 12-100 ни 100-300 на такое не были способны, а 50-200 – легко!

Система компенсировала не только дрожание рук, но и движение платформы. Правда, на выдержке 2 секунды даже она сдалась — слишком велико фокусное расстояние. Но на 50мм с выдержкой 1с с рук получить годные кадры можно.

Также замечу, что контровой свет объектив держит шикарно – вообще никаких нареканий на это нет.

О телеконвертерах стоит сказать отдельно. С Panasonic DMW-TC14 (1.4x) объектив становится 70–280 мм f/4–5.6, а с TC20 (2x) — 100–400 мм f/5.6–8. У меня нет ни того, ни того. В первом случае потери резкости должны быть минимальны и видны только при 100% увеличении. Зато у TC20 на 400 мм (эквивалент 800 мм!) в сети не лучшая репутация. Вроде бы автофокус замедляется, но для статичных сюжетов вроде архитектуры или пейзажей это не критично. Еще есть новые телеконверторы, который Панасоник “втихаря” выпустил – TС14A и TC20A. Чем они лучше, я так и не понял, но, может быть и правда лучше. Кстати, Olympus TCs с этим объективом не совместимы — только родные Panasonic.

Ну и, наконец, давайте сравним кадры с этого объектива с кадрами с других объективов, а именно с Olympus 45/1.2 и Panasonic 100-300 II/3.5-5.6.

Для начала, посмотрим на портреты. Вот кадр, снятый на Olympus 45/1.2, на открытой диафрагме.

Конечно, у 50-200 на 50мм светосиле 2.8 – на два стопа больше, чем 1.2. Как думаете, большая будет разница? Вот, смотрите. Разница, честно говоря – меньше, чем я того ожидал.

А теперь давайте посмотрим, на примерно тот же кадр, но сделанный на 200мм, с другой точки разумеется.

Обратите внимание не только на размытость, но и на компрессию заднего плана на 200мм. В целом, Panasonic Leica 50-200mm f/2.8-4 вполне может служить портретным объективом, даже при том, что глубина резкости, доступная стеклу Oдympus 45mm f/1.2 ему, конечно, недоступна.

Теперь сравним еще два объектива — Panasonic Leica 50-200mm f/2.8-4.0 и Panasonic 100-300 II — на длинном конце. Основной вопрос: может ли 50-200mm заменить 100-300mm, особенно если учесть возможность обрезки кадров? Давайте разберемся.

Для начала посмотрим на кадры, снятые обоими объективами на 200 мм с диафрагмой f/5.6. Первый – Leica, второй Panasonic.

На первый взгляд разницы практически нет. Оба объектива демонстрируют хорошую детализацию, контраст и цветопередачу. Если не увеличивать изображение, сложно сказать, какой кадр снят на какой объектив.

Теперь посмотри на 100% кропы.

При детальном рассмотрении различия становятся заметными. Panasonic 100-300 II демонстрирует небольшие хроматические аберрации (ХА), особенно в областях с высокой контрастностью. Кроме того, резкость и контраст у 100-300 II немного уступают Leica 50-200mm. Кадры с 50-200mm выглядят более “чистыми” и детализированными. На 200 мм Panasonic Leica 50-200mm f/2.8-4.0 демонстрирует заметное преимущество в резкости, контрасте и отсутствии ХА. Однако разница не настолько велика, чтобы считать 100-300 II плохим вариантом. Обратите внимание, что прожилки на листах пальмы отлично видны на обоих кадрах!

Теперь рассмотрим ключевой вопрос: можно ли обрезать кадр с 50-200mm, чтобы получить эквивалент 300 мм, и будет ли это лучше, чем снимок с 100-300 II на 300 мм?

Сразу глянем на 100% кропы.

Здесь ситуация меняется. При обрезке кадра с 50-200mm до эквивалента 300 мм цифровой зум “растягивает” изображение, что приводит к потере детализации и резкости. Кадры с 100-300 II на 300 мм выглядят заметно лучше — они сохраняют больше деталей и выглядят более естественно. Panasonic 100-300 II на 300 мм демонстрирует более высокую резкость по сравнению с обрезанным кадром с 50-200mm. Это особенно заметно при съемке удаленных объектов, где важна каждая деталь.

Вывод: Panasonic Leica 50-200mm не может полностью заменить 100-300 II, если вам нужен настоящий теледиапазон до 300 мм. Обрезка кадров с 50-200mm приводит к потере качества, и с учетом этого 100-300 II остается более предпочтительным для съемки на длинных фокусных расстояниях.

Да, конечно, есть еще телековерторы… Но у меня их нет, к сожалению. А пока мой ответ на вопрос – нужен ли Panasonic 100-300 II, если есть Panasonic Leica 50-200 – “да, нужен”.

На этом позвольте закончить свой обзор, вот ссылка на альбом с большим количеством фото, сделанными на Panasonic Leica 50-200mm f/2.8-4.

P.S. Когда я уезжал из Гонконга, таксист спросил: «Почему вы всё время улыбаетесь?» Я показал ему фото с Leica 50–200mm. Я им снимал с поледний день и фото были еще в камере. Он вздохнул: «Я и не знал, что тут так красиво». Вот что делает этот объектив — он открывает мир заново.